2024/4/23（火） 14:00-16:00
高槻城公園芸術文化劇場 中スタジオ3
担当：岡田
講師の筒井潤さんによる新作台本が完成しました！
今日の稽古は全員が揃ったので、台本を最初から最後まで読んでみました
終始クスクス笑って聞いていました。
ここに演技が付くとどうなっていくのか楽しみですね。
ちなみにチケット発売が開始しています！
「高槻de演劇」全体のホームページは下のリンクから。
https://www.takatsuki-bsj.jp/tat/event/20240124-1772
そよ風ペダルの詳細な情報公開はいましばらくお待ちください！
2024/4/16（火） 14:00-16:00
高槻城公園芸術文化劇場 中スタジオ3
担当：岡田
久しぶりにそよ風ペダルの稽古に参加しました、岡田です。3ヶ月ぶりくらいでしょうか。
先々週の渡辺さんの稽古場ブログから、なんとなく続く形で今回の稽古場ブログを書いていこうかな思います。
渡辺さんのブログの最後に「シニア劇団 銀宴」の話が出てきていました。
「シニア劇団 銀宴」は、そよ風ペダルと同じ週に同じ劇場で公演を行う劇団です。京都を拠点に活動していて、そよ風ペダルと同じで次回公演が記念すべき第10回公演を迎えます。講師に田辺剛さん（下鴨車窓）。
銀宴の稽古場には僕（岡田）が毎回参加しています。
次回公演タイトルが『覚えられません！』と名付けられているように、「セリフを覚えること（覚えられないこと）」が主題の一つになっていて、それはそよ風ペダルの作品とも通じています。
違う点でいうと戯曲の作風でしょうか。そよ風ペダルはナンセンスで、銀宴は物語的です。
ただ、両方とも俳優が覚えやすい戯曲にはなっておらず、そうした戯曲にシニア劇団が挑むという点が、やはり共通していると感じます。
銀宴を気になった方は、銀宴の稽古場ブログも読んでみてください！
https://fuzokugekidan.jugem.jp/#gsc.tab=0
さてさてさて。
本日の稽古は、覚えることに特化した稽古でした。
これまでは動きとセリフを同時に覚えていきながら創作していましたが、今回はまずはセリフを覚えて身体に馴染ませた後、動きの稽古を進めていくという方針だそうです。
なかなか覚えにくいセリフが多いので、覚え方としては物語の意味に頼るのではなく、ひたすら口を動かして身体に落とすアプローチが向いています。
観ていてすでに楽しい作品になっている気もしますが、もっともっと良くなっていくことは間違いないので、まずはセリフ覚えから頑張っていきましょう！
4月2日 14:00-16:00 高槻城公園芸術文化劇場 中ホール3 担当：渡辺
いつの間にか新年度、いつの間にか暖かく。
きづけば本番まで3ヶ月を切りました。今回は終始セリフ暗記モード。
ミュージカルに興味を持って自身も舞台に立っている某有名実業家Hさんが、数年前に「演劇が面白いの大きな声を出すことだけど、暗記が大変なので、セリフを全部表示できるメガネみたいなものを開発すべき」みたいなことを言っていて（多分実際に開発に取り組んでいて）、なるほど流石、革新的だと感心した記憶があります。
ただ同時に、「覚える苦しみ」の楽しさというのも確かにあるでしょう。
とりわけ今回の芝居では、似たようなセリフがあえてたくさん繰り返されていて、俳優がそれに間違えたり困惑したりする（してしまうかもしれない）ということも一つの醍醐味になっています（ベケットも、わざと俳優が困惑するような手法をとったりしていました。たとえば『PLAY』）。
書かれたことを読むだけでは出てこない緊張感が心地良い、そういう芝居になりそうです。
今日追加された台本のシーンを、なんとか頑張って覚える作業にいそしむ俳優たち。
そんなに急には、と苦戦しながらも、少しずつ流れが入っていっている感がありました。
軽妙なリズムのセリフは、結構ノリで覚えやすい、みたいなこともあったかもしれません。
（高槻de演劇でそよ風ペダルの1週間前に上演される、別のシニア劇団 銀宴の公演タイトルが『覚えられません！』であるらしいことを知って、ちょっと笑ってしまいました）
2024年3月26日（火）
富田ふれあい文化センター プレイルーム
担当：岡田
絶賛稽古を進めています、千年団。
セリフが間違えずに繋がっていたとしても、そこに内面が伴わないと、観ている側は上滑りしてしまいます。
セリフの動機を考えていくと、ただ単にセリフを言う以上の部分が役者の身体から出てきやすくなります。
例えば、セリフの声量や方向、体の向き、目線、目つきといった身体のさまざまな部分に変化が生じます。
また、相手役との関係性を考えていくことも、自分の役づくりに活きてきます。
内面を考えれば自動に身体が動いていく、とという人も少しはいると思いますが、基本的には動機を考えていくうちに「じゃあこういう言い方や動きをしてみよう」といった言動のほうのアイデアが出てきたりするものです。
動機を考えるのに合わせて言動のアイデアも考えてみて、そのアイデアを稽古場で試してみて、どんどんシーンを磨いていきましょう。
3月12日 13:00-17:00 富田ふれあい文化センター プレイルーム 担当：渡辺
数ヶ月ぶりにうかがいました、千年団。
前は百人一首で遊んでるくらいのときで、まだまったく全貌が見えていませんでしたが、今日は120ページほどの台本を用いての練習だったので、だいぶ空気が違った。
台本持ちながらではありますが、みんな結構セリフが入っています。
細かい読解、演技の機微にも踏み込んでいる状態。だいぶドラマを堪能させてもらいました。
今回の脚本では今まで以上にストレートに人間関係（あるいは様々な距離感）が中心的に扱われている感があります。人と人との近さや遠さ、近くあろうとする人、遠近感が周りとズレてる人云々…といった様な。
本日は「このセリフは立ってから言う」、「このときはまだ座ってて」といった、立ち／座りの指示が多かったのですが、「関係の表現」に際しては、立っているか座っているか、という要因が大きいのかもしれません。
「立って相手より上の立場にいようとする」とか「どっしりと座って余裕があることを演出する」とか、「すぐに動き出せるようにフットワークを軽くしておく」、「もう立ち去りますよ、というアピールをするためにひとまず立ち上がる」云々と…色々な理由の立つ／座るがありそうです。
そういえば「座る」「腰を下ろす」「腰かける」「席につく」などは、動作としては同じでもそのニュアンスが違う感じがしますね。演技はさらに、もっと細かく表現しわけることができるのだろうか。
2024年3月5日（火）
富田ふれあい文化センター プレイルーム
担当：岡田
例年と比べて雨が多い気がする2月3月です。
今日もしとしとと雨が降っています。
今日も自主練も含めて4時間の稽古でした。
早くも台本を離して稽古に臨む人がチラホラと出てきました。
リアリティのある会話劇風に創作しているので、セリフの読み方だけでなく、さりげない目線や仕草といった体の動きも重要です。
台本を持ったままの稽古では細かな動きが練習しにくいので、できれば台本を離した状態での稽古が望ましいですね。
とある1シーンを、プロンプはありにして、台本を手離して演じてみたりもしました。
セリフを思い出そうとする役者の状態と、シーンの内容（亡くなった人を思い出すシーン）とが偶然(？)重なって見えました。
なかなか面白い稽古方法ですね。
台本を覚えるのと並行して、脚本や役の理解もどんどんブラッシュアップさせていく段階でもあります。
家で1人で台本を読むなかで深まる理解もありますし、稽古場で他の人とセリフを合わせるなかで発見するものもあります。
今回の脚本は、掘れば掘るほど理解が深まっていく、演者にとってはするめのような台本だと感じます。
講師の小原さんからの演出もあり、稽古ごとに皆さんが脚本や役の理解を深め、それを演技という形で表現していけてるように思います。
1人で台本を読んで至った疑問や理解を、稽古場では他の人とも照らし合わせられるのが集団創作のよいところですね。
稽古を終えて外に出ると朝からの雨が止んでいました。
天候が安定しない年度末ですが、健康第一で今後の稽古も進めていきましょう！
2024年2月20日（木）
富田ふれあい文化センター プレイルーム
担当：岡田
本番にむけて今日も稽古です。
個々のシーンを細かく詰めていくというよりは、大きな流れを全員で掴みながら、動きの確認をしている段階です。
とはいっても、さすが「千年団」。
俳優技術を身につけた方々が多いので、現段階でも登場人物間での関係性が現れ、ドラマが生まれている部分も見受けられます。
講師の小原さんは戯曲上必要とされる演技を役者にしっかり要求しますし、役者はそれに答えるように質の高い演技を模索し、言われずとも自ら考えて動きや読みを作っていきます。
前回の公演『みんなでチェーホフ』でもそうでしたが、千年団はストレートに演劇を作っていく劇団だと今回の稽古からも感じます。
今後あと4ヶ月ほどの稽古期間で、どれだけ質の部分を高めていけるのか、今から楽しみですね。
2025/2/20（火）15:00-17:00
富田ふれあい文化センター 教養・文化室
担当：岡田
半年ぶり？くらいに千年団の稽古場に伺いました、岡田です。
6月の公演に向けて今日も稽古でした。
完成している台本を、俳優が動きながら読み、作品を立ち上げていきます。
稽古の様子を見ていると、台本を1人家で黙読していては体験できないようなことがたくさん起こります。
一つのセリフでも、アクセントやニュアンスを変えると全く違う表情を見せます。
これからの稽古でセリフのやりとりが洗練されて、小気味のよいテンポが現れてくると、見ている側も話の筋を掴みやすくなり、物語に入っていきやすくなりそうですね。
もうすでに自主練習も始まっており、今後の仕上がりが楽しみです。
ちなみに、今回の台本では、大阪のローカルな地名が登場します。
実際にその場所に行ったことがない方も多いので、「今度稽古前にみんなで立ち寄ってみようか？」という話がされていました。
俳優が情景をリアルに思い浮かべながら演じると、演技に深みが生まれそうですね！
2024/1/9（火） 14:00-16:00
富田ふれあい文化センター小ホール
担当：岡田
あけましておめでとうございます。
6月末の本番に向けて、新年最初の稽古です。
いつも通り、ストレッチと発声練習をして、台本稽古に進みます。
今日取り組むのは、講師の筒井さんが書いてきた新しい台本です。4枚分。
前回使用した台本とは全く違う題材ですが、ニュアンスは似ている気もします。
一見、荒唐無稽な話ですが、題材には下地があるそうです。
ちなみに6月の本番では、いくつかの短編作品がオムニバス的に上演されるかも、という噂が…。
皆様もお楽しみに！
情報公開をお待ちください。
さて、ペアを作って読み合わせて、台本を持って発表してみます。
その後は、今回の台本は4枚分と少し長いので、前半を担当するペアと後半ペアに分けて、もう一度読み合わせて、最後に台本を離して発表します。
覚える時間が短いのでうろ覚えながら、みなさん味わい深い演技をされていました。
「まずセリフは覚える」
「まず動きの形を決める」
創作のやり方はさまざま流派がありますが、今回のそよ風ペダルは、まだセリフを覚えきっていない状態で出てくる演技から創作を始めています。
12/26（火） 14:00-16:00
高槻城公園芸術文化劇場 中スタジオ2
担当：岡田
年内最後の稽古です。
前回に引き続き、講師の筒井さんが書かれた2枚分の台本を読んでいきます。
2人ペアを5組作り、まずはペアで読み合わせ、その後にまずは台本を持って発表してみます。
その後に、もう一度ペアで読み合わせて、次は台本を持たずに発表していくのですが、それに向けて筒井さんから「ポイント」が提示されました。
読んでいる台本は、短い台本の中で同じ言葉ややり取りが繰り返し何度も出てくる形になっています。
なので、「完璧」には覚えにくい構造をしています。
今回の発表では、台本通り「完璧」に読むことを目指してはいません。
覚える時間も短く設定しています。
そうしたうろ覚えの状態で、なんとなくでも話を続けていこうとすることを目指します。
で、そのためのポイントとしては、
①セリフが思い出せなくなったら、台本に頻繁に出てくる言葉を言ってみる！ 記憶と相手を頼りにぐるぐる繋いでいく！
②観客に笑ってもらうことを意識しない！自分で楽しいようにやる！
③慌てない！ テンポのいい会話はこのワークでは求めていない。ゆっくり落ち着いて。
④「失敗」はない。
以上のポイントを踏まえて、いざ発表！
個人的には見ていてとても楽しい発表で、何度も大笑いしてしまいました。
思い出そうとする役者のリアリティが演じる上でのアクセントになって、戯曲の構造も相まって芝居全体になんともいえないリアリティが醸し出されていました。
岸田國士の『留守』を数ヶ月取り組んできた成果が現れていたとも思います。
短い時間で覚えて、間違えてもいいから失敗を恐れず発表することに、慣れてきたからこそできる発表だったと思います。